正宗哥吉拉
2014在哥吉拉風光回歸大螢幕順便慶祝六十歲大壽的隔年年，日本哥吉拉確定復出(不過有一說早在13年就有確定要讓日本哥吉拉復出)，而且確定導演為當初當初愚人節公布但被粉絲當笑話的庵野秀明編導。16年電影上映後取得了不俗的評價與票房。
這裡有一點單純是筆者的觀點，一些批評者認為正宗哥吉拉裡新世紀福音戰士(下稱EVA)的既視感過重，筆者認為庵野秀明的代表作EVA、勇往直前及海底兩萬裡都有著類似的既視感，那是庵野秀明想對於特攝片的一種詮釋，稍微了解庵野秀明的過去就能知道庵野秀明熱愛日本特攝片，從他所拍攝的第一部特攝片"歸來的超人力霸王"可以看到後續不論是動畫片亦或是正宗哥吉拉都有他心目中特攝片的一套構想。
正宗哥吉拉可以說是他多年來夢想的實現，他終於可以拍攝夢寐以求的特攝電影，早先在製作短片"巨神兵現身東京"更能體會到庵野想在特攝片裡製作的那一套。不可否認的是正宗哥吉拉確實有些分鏡極為類似日本動畫片，但筆者認為這何嘗不是一種風格?沒有人規定電影該比照甚麼樣的風格，但若是看到這樣的風格就認定導演只把特攝片當動畫在拍或是走不出前作格局，筆者認為這是不公平的。一些批評者批評電影裡的標示太有過去EVA的風格，但這卻顯得這些批評過於狹隘，因為類似風格早在勇往直前及海底兩萬裡出現(這兩部還比EVA早)。
庵野的情況有點像是一個人想唱歌劇，但他只能在一些非正式場合表演，後來他當了歌手將歌劇那套技巧用在演唱會上大受好評，但後來他終於能唱歌劇時卻被批評走不出過去當歌手那一套。
筆者認為真要批評庵野秀明，不應該批評他走不出EVA的框架，而是要批評他對於特攝的詮釋只有那一套。
正宗哥吉拉裡的一些設定對於沒有在接觸過動畫片的人來說算是相當新穎，筆者認為，庵野在正宗哥吉拉裡加入了一些向EVA致敬的橋段也許單純是覺得帥氣而已，EVA有許多宗教暗示的畫面與圖案製作組回應說單純覺得帥氣才用，其實作為一部哥吉拉電影，正宗哥吉拉裡出現對於過往哥吉拉電影的致敬橋段遠比EVA來的多，很多時候筆者不會特意去找電影裡出現多少導演過去作品的影子，因為兩者是完全不同的東西，太過執意找尋過去作品的影子到頭來被侷限在過去作品框架的反而是觀眾。
圖片出處:映画『シン・ゴジラ』公式サイト
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